Berlin, vierter Stock, Deutsche Kinemathek. Zwischen einem Steenbeck und einem Umroller steht eine Person, die sich beruflich mit etwas beschäftigt, das die meisten Filmschaffenden lieber verdrängen: dem Älterwerden ihrer Arbeit. Dem Verblassen der Farben, dem Essiggeruch zersetzter Acetatfilme, den fehlenden Bildern, den verlorenen Fassungen. Und der unbequemen Frage, was eigentlich das „Original“ eines Films ist, wenn es nie nur eine Version gab.
In der aktuellen Folge geht es im Credit to the Edit Podcast um Filmrestaurierung als Schwesterdisziplin der Montage. Julia Wallmüller erzählt, wie ihr Team Filme von der Stummfilmzeit bis in die 2000er für die digitale Welt rettet, warum jede Restaurierung im Grunde eine zweite Schnittentscheidung ist, und wie sie aktuell an „Jenseits der Straße“ (1929) arbeitet, mit zwei sehr unterschiedlichen Ausgangsmaterialien, einem italienischen Duplikatnegativ und einer russischen Kopie, die im Anfang anders aufgebaut ist.
Es geht um Vinegar Syndrome, um den Brand im brasilianischen Filmarchiv, und um die ernüchternde Erkenntnis, dass weltweit nur rund 20 Prozent der Stummfilmproduktionen überhaupt erhalten sind. Daneben: ein Plädoyer für analoge Ausbelichtung, ein kurzer Schwenk zum Nitrate Picture Show Festival im George Eastman Museum in Rochester, und die Frage, wie man eigentlich digitale Daten so archiviert, dass sie in fünfzig Jahren noch existieren.
zu Gast
Julia Wallmüller wurde in Graz geboren und ist diplomierte Filmrestauratorin, ein Beruf, zu dem sie über das Interesse an der Restaurierung selbst kam, nicht über den Film, und für den sie damals aus Österreich nach Berlin zog, weil sie hier im deutschsprachigen Raum die einzige Studienmöglichkeit fand, und zwar an der Hochschule für Technik und Wirtschaft (HTW Berlin) den Studiengang „Konservierung/Restaurierung von Foto, Film und Datenträgern“, heute „Konservierung/Restaurierung von audiovisuellem und fotografischem Kulturgut – Moderne Medien (AVF)„. Seit Abschluss ihres Studiums 2006 arbeitete sie in zahlreichen praktischen, theoretischen und akademischen Projekten im Bereich der digitalen Filmrestaurierung, mit einem besonderen Schwerpunkt auf ethischen und ästhetischen Fragestellungen. Seit 2010 arbeitet sie im Filmarchiv der Deutschen Kinemathek und leitet das Restauratorenteam für das Förderprogramm Filmerbe, ein vom Bund, den Ländern und der Filmförderungsanstalt finanziertes Digitalisierungsprojekt.
Julia Wallmüller
“In der Frühzeit des Kinos war es gar nicht so unüblich, dass Filme sehr oft umgeschnitten wurden.”
Julia Wallmüller
Eine Folge für alle, die wissen wollen, was mit ihrer Arbeit passiert, lange nachdem der Picture Lock gesetzt ist. Und für alle, die schon immer mal hören wollten, wie es klingt, wenn jemand mit Leidenschaft erzählt, warum ein einzelnes verschrammtes Bild manchmal eine Geschichte über ein ganzes Jahrhundert erzählt.
Timeline-Shortcuts
Weiterführende Infos
Filme
- Jenseits der Straße (Leo Mittler, 1929)
- Sylvester – Tragödie einer Nacht (Lupu Pick, 1924)
- Cyankali (Hans Tintner, 1930)
Personen
- Julia Wallmüller (Deutsche Kinemathek, Team Management FFE und Filmrestaurierung)
- Stephen Horne (Stummfilmmusiker und Komponist)
Institutionen & Archive
- Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen
- Cineteca Nazionale (Centro Sperimentale di Cinematografia, Rom)
- Bundesarchiv (Filmarchiv)
- Kinematheksverbund
- George Eastman Museum (Rochester)
Festivals & Veranstaltungen
- Film Restored – Das Filmerbe-Festival (Deutsche Kinemathek, Ende Oktober)
- San Francisco Silent Film Festival
- Nitrate Picture Show (George Eastman Museum, Rochester)